aus: menschen ohne parkplatz
aus
THIS IS NOT A LOVE SONG
1984
Der 1. November. 1984. Also heute vor 41 Jahren. Ein Herbst der Niederlagen. Nach meinem Praktikum in der Druckerei damals und der anregenden Tätigkeit dort, wo ich viel gelernt hatte, dem Erwerb meines ersten Plattenspielers, und zwei Ablehnungen für ein Studium der Kunsterziehung (für Bewerbungen um ein freies Kunststudium fehlte mir damals noch der Mut), war ich am Ende und wusste nicht, wie es weitergehen sollte. Ein Herbst extremer Einsamkeiten und extrem langer abendlicher Spaziergänge von Wiebelskirchen nach Neunkirchen, teilweise bis Wellesweiler und wieder zurück, am besten mit Sturm und Gegenwind, hab ich mich am 1.11.1984 hingesetzt und nochmal neu angefangen: Mir Gegenstände vor die Nase gesetzt und versucht, sie auf eine ganz neue, ganz unbefangene Art zu sehen und zu zeichnen. In der Hoffnung, dass mich dies weiterbringe. Mich nicht niederringen zu lassen von Absagen und Ablehungen.
41 Jahre. Anfang Dezember 1984 hab ich mit dem Zivildienst begonnen. Neues Umfeld, neue Gesichter, bin ins Wohnheim des Krankenhauses gezogen. „Raus aus der Komfortzone“, wie man heute dazu sagen würde. Hab währenddessen die Initialzündung vom 1.11.84 weitergetrieben und gezeichnet und aquarelliert mit dem Ziel, mich nach dem Zivildienst nochmal um ein Kunststudium zu bewerben (kein Kunsterzieher-Studium). War dann doch nochmal ein bisschen anders. Aber das ist hier nicht so ding.
Mittlerweile hatte ich das Glück, dass ich doch in diesem Bereich ein paar schöne Dinge machen durfte.
Trotzdem kämpfe ich immer noch mit Ablehnung und Nichtbeachtung. Natürlich sind das tief sitzende persönliche Deformationen. Und natürlich sollte man sich davon frei machen.
Wenn man sein künstlerisches Tun upunkt-apunkt als eine persönliche Freiheitsbewegung versteht, nicht nur als Bewegung, diesen ganzen Quatsch, der uns umgibt, und der auch in einem selbst drin steckt, halbwegs verstehen zu können, allein um ihn auch aushalten zu können, allein um dieses Dasein irgendwie halbwegs würdevoll zu überstehen und zu Ende zu bringen, dann ist es natürlich ein wenig grotesk, wenn man von denen Anerkennung heischt, mit denen man aber im Grunde seines Herzens gar nicht spielen will.
Da bleibt also noch ein wenig zu tun auf dem Weg der Erkenntnis.
1.11.2025
der mann in der bahn isst sein brot mit der zitternden wurst
licht und schatten während eines telefonats mit daniela
erklärblatt
nachtbürste
vorbereitung auf licht und schatten
Schmerzkunst
heute mittag im Radio: ein CDU-Jungpolitiker verteidigt die „Stadtbild“-Aussage von Friedrich Merz. Man müsse die Dinge doch ansprechen, meint er, nachdem er vorher ausgeführt hat, dass doch überall in den Städten mit Drogen gedealt würde und überall Gewalt herrsche. Die Leute sähen das doch, man müsse das doch ansprechen, die Beobachtungen und Befürchtungen der Menschen ernst nehmen. Und wenn man das tue, die Probleme also anspräche, dann sei das kein Rassismus.
Man fragt sich langsam wirklich, wie ungebildet denn diejenigen sind, die sich da in die Parlamente mogeln. Ist keiner in der Lage, die Begriffe auseinanderzuhalten? Nein, wenn man die Probleme anspricht, ist das nicht per se rassistisch. Die Art und Weise aber, wie man das tut, wie man Revanchismen bedient, wie man Dinge vereinfacht und verkürzt, Menschen in gemeinsame Töpfe wirft, in die sie nicht gehören, überall dort, wo Menschen subsummiert und populistisch gegeneinander ausgespielt werden: Dort ist Rassismus. So einfach ist das.
Und das ist das, was Friedrich Merz immer wieder gerne tut.
Wenn die Probleme wirklich angesprochen würden, dann wären wir doch froh. Revanchismen und Rassismen bedienen und als Ansprechen der Probleme verkaufen: Söder, Merz etc. ppp. Wenn ich es gut mit Euch meine, dann will ich Euch keine böse Absicht unterstellen. Aber eigentlich wäre es dann nur noch umso schlimmer. Denn sie wissen nicht, was sie tun? Fast ist es zu befürchten.
faltblatt
erklärblatt
aus: menschen ohne parkplatz
DIE WELT IST DAS, WAS DICH ZU FALL BRINGT.
s.t.
bd
Bei der Comic-Adaption der letzten Lebensmonate von Stephan Zweig von Guillaume Sorel (Zeichnungen) und Laurent Seksik hat mich am meisten interessiert, wie jetzt Lotte Zweig wirklich ausgesehen hat. Letztens habe ich mir ja den Film von Maria Schrader wieder angeschaut (hierzu gab es dann ja ein paar Skizzen zum Epilog, den ich von der Bildanlage einfach einen genialen Wurf finde), und hier spielt dann Aenne Schwarz Lotte Zweig. Aber ich habe noch nie nachverfolgt, was ich mir wirklich für ein Bild von ihr machen könnte. Hab ich dann also jetzt im Ansatz nachgeholt. Das Vierer-Blatt zeigt Aenne Schwarz rechts oben und die Interpretation von G. Sorel links unten. Ansonsten zwei Interpretationen von mir nach gefundenen Fotos. Bei der Comic- Version finde ich interessant, dass sie sie „schmissiger“ gemacht haben, die Frisur dramatischer. Aber die Kopfform verändert. Die Lippen für meinen Eindruck in den meisten Zeichnungen zu voll. Kopfform verändert heißt: Ich sehe hier eher einen grundovalen Kopf. Bei Sorel wird das zur Stirn hin sehr breit und zum Kinn hin sehr spitz – mir erscheint der Kopf oben und unten gleichmäßig runder. Nungut. Trotzdem kommt es in vielen Panels dann doch eine gewisse Nähe.